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Guidi
Anna Maria (Firenze), poetessa, scrittrice e promotrice culturale vive a
Firenze. È stata responsabile amministrativa del Dipartimento di Scienze
Neurologiche e Psichiatriche dell’Università di Firenze dal 1970 al 1997.
Ha
pubblicato diverse opere: Esercizi
(1998, poesia, a cura di G. Luti),
Incontri (2000, poesia, a cura di
C. Mezzasalma),
Tenacia d’ombra (2002, poesia, a cura di G. Panella),
Certezze (2002, poesia, a cura di
C. Mazzanti), In
transito (2005, poesia, a cura di G. Luti,
presentata nel dicembre presso il “Gabinetto scientifico letterario Vieusseux” a
Palazza Strozzi da G. Luti e G. Manghetti),
La carità erotica nell'edonismo geoestetico della
poesia di Sandro Penna: un approccio psicocritico (2010, saggistica,
prefazione di Lia Bronzi).
Queste sillogi, insieme ad altre
liriche singole, racconti e saggi, hanno conseguito numerosi premi, alcuni dei
quali assoluti e reiterati, fra i quali: “Il Viaggio infinito”, “Città di
Milano”, “Città di Venezia”, “Città di Salò”, “San Valentino”, “Il Golfo”, “Spazio donna”, “Città
di Pinerolo”, “Etruria”, “Firenze Europa-Mario Conti” (Fiorino
d'oro), “Aeclanum” (Superpremio G. Giacalone, “Il Litorale”, “Capit”,
“Versilia”, “Anla”, “Casentino”, “Firenze Capitale d'Europa”,
“Athena”, “Penisola Sorrentina”, “Violetta di Soragna”, “I.
Silone”, “Astrolabio”. Molte poesie tratte dalle raccolte citate sono state
accompagnate da colonna sonora e pubblicate in Cd a cura di
P. Biagini «La G. collabora alle attività
culturali del Comune di Firenze, curando e presentando per il “Pianeta Poesia” diretto da
F.
Manescalchi, il ciclo annuale di incontri letterari presso il “Caffè Storico
Letterario Le Giubbe Rosse”. Presenta
attualmente autori presso in altre
varie sedi culturali istituzionali e
biblioteche e librerie del territorio (Gabinetto Viesseux,
Biblioteca Marucelliana, Palagio di Parte Guelfa, Palazzo Panciatichi, Palazzo
Bastogi, Palazzo Vivarelli, Palazzo Colonna ecc. È presente e collabora con
associazioni e laboratori culturali toscani e nazionali, fra cui
la “Camerata dei Poeti” ove fa parte del Consiglio direttivo, il “Centro
d’Arte Modigliani”, di cui è Socio onorario per meriti culturali, il “Centro Studi Donati” (Pistoia),
“Literary-Sistema letterario italiano”, ove è collaboratore redazionale.
È inoltre
partecipe dei lavori della giuria di alcuni premi letterari nazionali e
internazionali. Nell’ambito dei suoi molteplici interessi culturali organizza e
presenta conferenze e didactic lectures di carattere
scientifico-filosofico-letterario, volte a promuovere la conoscenza per
l’interazione fra le discipline, nonché curato e prefato alcune relative
pubblicazioni che nel 2009 sono state raccolte e compendiate ne
la Dispensa sintetica illustrata ad uso
didattico presso l'Università di Firenze.
Ha conseguito il premio speciale per la cultura
nell’ambito della XXI edizione del Premio internazionale “G. La Pira”
nel 2003 e per la saggistica il “G. Parise” nel 2006. Nel
biennio 2006-08 ha svolto attività didattica sulla poesia del ’900 nell'ambito
della collaborazione culturale fra Pianeta Poesia e il Comune di Bagni di Lucca. È
inserita in importanti antologie, sia cartacee che on-line, fra cui: “La
scrittura delle donne” (Tracce), “I poeti del III millennio” (Punto d’incontro),
“Kelle” (Punto di Vista), “La mia Venezia” (La Versiliana), “Toscanautori”,
“Luci e ombre”, “Racconti del premio Città di Empoli” (Ibiskos), “Donne in
poesia” (Presenza), “Poesia religiosa del terzo millennio” Lorenzo editore),
“Via Francigena” (Città di Pontremoli), “Città di Salò”, “Slanci e
partecipazioni-15 poetesse fiorentine”, “I poeti dell’Arca”, “Poesie d’amore per
il III Millennio” (Bastogi, a cura di L. Bronzi),
“Dal verso al segno” (Università di Venezia), “Pater” (Morgana), “Questo calice
amaro” (Polistampa), ecc. È stata inserita nella “Storia della letteratura
italiana contemporanea” (Helicon, a cura di G. Luti), in “Documenti di Pianeta
Poesia” (Comune di Firenze, a cura di F. Manescalchi e L. Ugolini), con numerose
testimonianze della sua intensa attività critica svolta nel biennio 2004-06, in “Poesia del novecento in Toscana” (2009, Biblioteca
Marucelliana, a cura di F. Manescalchi).
Dai numerosi interventi critici: S. Albisani
«[In transito] ...ricchezza di tematiche nell’attenta partecipazione
morale e forza di un linguaggio autenticamente corrispondente con una, non
esibita, necessità intellettuale, che insorge da dentro a farsi poesia: convivio
nel quale il poeta ricerca il "sale delle briciole", ma anche navigazione che
tenta di mantenere una rotta "nel delta in cui s’ingorga | la piena
dell’esistere", in un itinerario di autocoscienza che è documento di vita.»;
E. Andriuoli «[In transito] ...ciò
che più colpisce è l’affiorare di taluni personaggi, quali Celestino, Fidelmo,
Ernesto e Teresina, Sterpignèra, Schicchero, Lena, galleria di uomini falliti,
verso cui la vita è stata matrigna...»; G. Baldassarre
«[In transito] Libro, interessante, ‘esperto’ e coraggioso, sia perché
‘diretto’ nell’espressione e nella visione delle cose, che per il contenuto e la
cura formale: dall’occhio albertiano della copertina, alla intelligente
costruzione dei testi, alla raffinatezza stilistica delle varie modalità
espressive, che attraverso la complessa e avvincente tematica si sviluppano
guidando in una direzione, più che dando soluzioni.»;
A. Balsamo «Nella poetica della G. si resta colpiti dal tema tornante
del tempo. In questo ideale percorso G. svaria acrobaticamente passando dalle
composizioni di pochi, incisivi versi, a piccoli pregevoli poemi, pensose
delizie.»; G. Bárberi Squarotti «Mirabili
sono, in particolare, alcuni capitoli di un volume [In transito] denso,
ricco, serrato, in pagine espresse con sensibili alternanze fra il semplice
dettato e l’accorto impegno, nella fresca attenzione alle cose squisitamente
sognate.» «Discorso poetico lineare e sicuro, con risultati esemplari e molto
alti. Mi piace in particolare la poesia narrativa (per esempio, Carmen, Da
grande, Angiolina, nella raccolta Incontri) e Giordano Bruno in Tenacia
d’ombra, dove le “stazioni” sono una bella sequenza di descrizioni,
riflessioni e memorie suasive e significative di questa vocazione
poetica, luminosa e vitale.»; M. Bettarini
«[In transito] Questo libro mi ha davvero avvinto per la sua intensità,
forza, ironia, ‘sapienza’ (e non solo linguistica).»;
A. Bigagli «[In transito] Angolo di sentimento, di pensiero o
di emozione sensitiva. L’autrice ha una parola che sa essere bolla di sapone,
fiore polposo e odoroso, ma anche lama. Una sorta di parola-tutto.»;
L. Bronzi «G. scrive concentrata nel proprio
essere ed esserci; la scrittura entra con lei nella vita ontologicamente,
quindi il processo della vita stessa si potenzia e si raddoppia
rispecchiandosi, ed entra nella poesia come metafora controfigurando l’estrema
difficoltà del vivere, di cui l’opera poetica diviene vasto simbolo, colto
in perfetti corto circuiti di icastici versi.»;
G.A. Brunelli «[In transito] ...come la voce della poetessa
sappia spesso anche farsi lieve in esemplare semplicità e efficacia...»;
D. Cara «[In transito] …Dentro questo
diffuso genere di segnali necessari, esorcizzabili, senza sfoggio linguistico, e
tanto meno magmi per il labirinto, questa poesia prende campo e vigore, consacra
i suoi dettati alla lusinga morale, alla tersità non speciosa, al ritmo franto e
recitato in libertà di movimenti ed esiti individuali, cifrati per riflessioni
di una fiaba (presente ‘un mago benigno’) raccontando in avanzi proditori
manifestazioni evocative, moralità seriose, ed anche ilari.»;
A. Caramella «[In transito] La G. è
davvero ciò che sa e dice di essere “Esploratrice senza caduceo, | i piedi alati
| dei pagani calzari di Mercurio” [in] libertà, indipendenza, e tutti i
frutti di uno sguardo dolce e spietato fra i fasti e guasti del quotidiano
artefatto.»; R. Carifi «[In transito]
Questo è un libro molto complesso, difficile, e perché no, bello. Bastino i
versi di Qohélet a renderlo tale, come le citazioni di Pascal o di Petrarca, che
fanno tutt’uno con il testo, che lo abbelliscono e ne vengono abbellite. Si
prenda ‘Passi di terra’, una delle più belle poesie, come lo è ‘Segnali di
fumo’, dove ‘verseggiare è come fare il pane’, e ‘Senza pinne’»;
P. Civitareale «[In transito]
...fortemente impressionato dalla sapienza del dire e dalla qualità dei testi
[si] ritrova gran parte di uno stesso sentire e interrogarsi sul mistero delle
cose e dell’esistere ... che transitano dal dubbio alla ragione, dall’empito
vitalistico al tramonto di fruttate dolcezze, in una spirale interlocutoria e
riflessiva dove l’unica, fragile certezza emergente è la "ricompensa | d’una
cartacea, personale | meritata primavera."»;
S. Demarchi [In transito] «Il
poemetto diviso in 13 movimenti rivela una grande coesione di svolgimento,
passando dai conflitti giovanili ad una matura e serena accettazione del
transito per arrestarsi di fronte all'ineluttabilità inspiegabile del ‘varco’.
La padronanza metrica rende musicale e insieme essenziale l'espressione poetica»; V. Esposito
«Ad un modesto, e pur attento lettore di provincia, quale io mi ritengo, che
ebbe l’ardimento di scrivere “La poetica della semplicità” in reazione al
morente ermetismo può essere concesso di definire un piccolo prodigio delle
“cose semplici e buone” la densa raccolta di questi versi della G.
[Esercizi],
prodigio anche rispetto al dilagare delle sofisticherie baroccheggianti e delle
astrusità cerebrali, oggi tanto di moda anche presso poeti di gran nome. Dunque,
rallegramenti sinceri!»; L. Fontanella «Dal
suo bellissimo In transito la G. lancia una sfida estrema al degrado del
mondo odierno e dei suoi effimeri presepi, a dispetto delle sorti
pseudoprogressive in atto. E la sfida, irriducibile, viene condotta con la più
umile e irrinunciabile delle armi, quella dell’allucinazione delle parole che
sostengono ed articolano la vera poesia che ogni volta sa fare rifiorire il
giardino sterile delle pagine. Libro coraggioso, complesso e ricco di evocazioni
e forti richiami leopardiani (v. Il grillo parlante) con improvvisi squarci di
tenerezze fra sogno e memoria.»; S. Gros-Pietro
«Splendido libro questo In transito che mi ha reso piacevole compagnia
sia per le soluzioni poetiche che la meritata grazia e calibrata pertinenza di
scelta delle citazioni.»; G. Ladolfi «La
poesia di G. è strumento e rivelazione; l’ombra rappresentata e individuata
nell’accadere spaziale e temporale non è solo metafora, ma parte integrante di
una realtà che sfugge ai sensi. [Tenacia d’ombra]» «Come
autentico poeta la G. ha occhi per vedere ciò che gli altri non vedono e
orecchie per sentire ciò che gli altri non ascoltano, nella sapienza del cuore
che aiuta a valutare persone e cose secondo i parametri della soddisfazione
interiore [In transito].»; A.
Lanza [In transito] «Quel che colpisce nella poetica
della G. è la coerenza del suo percorso creativo; fin dalle prime raccolte, che
mostrano una sicurezza stilistica ed una perizia versificatoria davvero
notevoli, noi ritroviamo ‘in nuce’ ed in forma sorprendentemente matura quei
‘topoi’ e quegli stilemi assolutamente personali che caratterizzano i suoi
ultimi libri in un ‘lusus’ musivo di rara abilità e gusto sopraffino. I versi
della G. sprigionano un vitalismo contagioso che sorge dall’attenta osservazione
del reale, filtrato e rielaborato attraverso le pieghe di una sensibilità
artistica di elevata portata. Quel che mi piace sottolineare è il gusto che ella
mostra per la parola. …Della nostra lingua la G. ha padronanza assoluta e riesce
perfettamente a piegarla alle sue esigenze espressive con ragguardevole
icasticità. Alcune sue illuminazioni hanno un fascino fra macchiaiolo ed
impressionistico e restano scolpite nella mente del lettore per la loro
elevatissima qualità: penso a poesie come la mirabile “Traiettorie”, o ancora
una delle sue liriche più alte, “Primavera”, che fa parte di “Esercizi”, la
prima raccolta poetica. Parimenti notevoli sono, poi, alcune liriche nelle quali
ella svela i principi costitutivi della sua poetica. Mi riferisco a “Segnali di
fumo”, “La semina”, e soprattutto alla scintillante “Meritata primavera”»;
P. Lucarini Poggi «[In transito]
Questo libro è stato per me una speciale sorpresa: mi ha incantata e stregata.
Per molte ore non sono riuscita a staccare gli occhi dal profilo interiore
dell’a., che mi ha conquistata a partire da quell’attrito fra la solarità e il
gelo notturno che la contraddistinguono: chiaroscuro di luce e buio nel sorriso
dell’essere. Mi hanno poi emozionato i continui affondi nel fare di questa
poesia, un filo rosso subliminale che spesso qua e là riaffiora con lucida
intelligenza... Le figure divengono poi sangue del nostro sangue: penso a
Celestino, a Fidelmo, che sono entrati per sempre nel nostro cuore, a renderlo
migliore attraverso l’esemplare qualità delle loro vite.»;
G. Luongo Bartolini «[Certezze] Versi di sensibile e forte
caratura, traversati dal vento della memoria, del disinganno, guardando a una
sofferta volontà di rinascita da realizzare nella rappresentazione del sentire,
in un ritrovato calore umano nel ricambio di una ri-conoscenza infinita.»;
G. Luti «[dalla presentazione a In transito] Consuntivo
tutto interiore d’una coscienza sospesa fra memoria e speranza nell’azzardo del
volo, In transito è coraggiosa avventura nell’intimo segreto dell’esistere che,
nella volontà di protendersi da tutto ciò che è intimamente ‘altro’, ne scopre e
varca l’ambita alterità’ per conoscere ed accogliere tutto ciò che si nasconde
nel divenire altrimenti irriconoscibile, nel caos d’un mondo che ci circonda e
ci sfugge... Con un afflato quasi profetico nella testimonianza del proprio
tempo, nella eccezionale capacità d’una perfetta padronanza metrica che tende
costantemente a farsi canto e ritmo e che qui s’impone come elemento di primaria
forza creatrice, G. rivela in quest’ultima opera una complessa originalità
poetica: da accogliere ed ascoltare, da godere e sottolineare, nel suo singolare
gusto mistico-biblico, come vera, sorprendente novità nel quadro della poesia
contemporanea.» «[dalla presentazione di Esercizi] Sia benedetta questa voce di autentica poesia: poesia come
esorcismo, come unico luogo d’incontro fra il sé e l’altro, dove quasi
inaspettatamente si accende una “briciola” di luce ad indicarci il percorso
compiuto giustificandone le ansie, le contraddizioni, i dolori, le
malinconie, il lungo travaglio che porta con sè il gorgo dei giorni altrimenti
indecifrabile. Qui la voce del cuore trasforma in musica e in ritmo il
flusso delle parole ed il segno del tempo “nell’urna ovattata della memoria” si
trasforma in dettato poetico, nella sincera ricerca di un ultimo e conclusivo
approdo, che davvero sembra interrompere ed annullare il silenzio e la
solitudine che insidiano l’esistenza. Difficile cogliere ogni sfumatura di
questo intenso percorso nel flusso della vita; ma ciò che soprattutto colpisce è
la forza sublimante del dolore, quella “voglia limpida di vivere | anche quando
fa male” che è il dato essenziale di questo itinerario poetico.»;
D. Maffia «In transito merita
un’attenzione tutta particolare perché nato da una effettiva esigenza espressiva
con esiti di rara efficacia nella esemplarità con cui la G. sa affrontare i temi
risolvendoli con tocco delicato e convincente.»;
F. Manescalchi «Per la G. questo poemetto
[In transito] rappresenta un cardine centrale nel suo lavoro poetico. Un viaggio
a tutto tondo nel proprio passato, e dunque il recupero mitologico dell’infanzia
del mondo che, interagendo col presente, diviene una doppia transizione. Quasi
una allegoria dell’umano transitare nel mistero della vita. Anzi, una doppia
allegoria. Lo svolgersi del tempo fino alla sua poetica fissione, che, in quanto
tale, ne rappresenta una dantesca enunciazione. Dunque, lavoro capitale questo,
per l’autrice, che qui ha giocato le sue carte più alte… Un viaggio ardito e
ardente in cui l’inquieto logos cerca, infine, nel suo maiuscolo omonimo,
rifugio e conferma.» «G., nella lettura di sé e del mondo, ha alle spalle un
percorso poetico che denota una capacità tutta interiore di trasformare
l’esperienza in viaggio, l’avventura in conoscenza, il senso in segno,
l’analogia in allegoria. Con tenacia ha perseguito il suo iter verso il centro
naturale dove l’Ombra è l’ubi consistam del Tutto. Si notava, nei libri
precedenti, questo nobile, alto cercare che pure enunciava e denunciava una
ansiosa reciprocità fra cuore e mente. Ora la poetessa riesce a trovare, in
un’opera di ampio respiro [Tenacia d’ombra], un discorso naturale
illuminando quel centro dove la vita si riconosce nel suo limite ed il suo
limite si apre al mistero rivelato del flusso di coscienza sapienziale. Perché,
come scrive Giuseppe Panella nel saggio introduttivo a cui non voglio aggiungere
altro, “L’ombra è il luogo della riflessione e, di conseguenza, della
possibilità più autentica della forza del pensiero”. Certamente, per citare
l’a., le nostre ali sono d’ombra e le ombre, a cui attingiamo l’acqua del tempo,
hanno le ali, anche se il nostro “destino è vivere | balenando in burrasca. O
proprio per questo.»; G. Manghetti «[In transito] Diseredato universo senza rassegnazione, dipinto in versi tenaci di
esemplare padronanza metrica che si fa canto e ritmo in classicità priva di
paludamenti, nell’attrazione, stupore azzardo del volo (senza rete) da una
‘esploratrice senza caducèo’ che non si ispira, aspira “l’incenso sottile della
vita” nell’adesione alla natura, dove le parole sono le cose sante d’una
comunione poeticamente magica e unica.»; C. Mazzanti
«Le tematiche della silloge [Certezze], apparentemente diaristiche o
intimiste, sono molteplici e si presentano in un crescendo poetico ed emotivo
fino alle liriche finali segnate dalla magistrale descrizione della morte
tramite il colpo di requiem e il cimitero arato del silenzio. ... L’a., nelle
sue confessioni tecniche nel senso di poesia poiesis, artigianato verbale e
fonetico, si mostra anche abile domatrice del tempo, con i giorni che
scodinzolano, e delle parole che si presentano ora in un ripostiglio per aver
mancato l’appuntamento con il mare, ora in abito da sera, in frac ma col
pericolo di avere la coda tagliata.»; C. Mezzasalma
«Nella poesia di G. [Incontri] non c’è una mappa sicura del
percorso né una verità definitiva perché ella tesse la sua trama d’immagini e
parole a contatto d’un sentire originario dove non ci sono gesti eroici nè
rivelazioni spettacolari, ma soltanto eventi impercettibili e silenziosi ,
vissuti attraverso l’inesauribile canto della memoria e dove la conoscenza del
mondo è davvero trasformata e illuminata nella qualità allusiva di un
linguaggio che prende forza dalla sua intrinseca sincerità nella suggestione
creativa della parola.»; M.P. Moschini «[In
transito] La G. canta a una se stessa ed al suo riconoscibile e riconosciuto
‘Io’ la manifestazione della sua libertà dai lacci che la imprigionano ai riti,
ruoli e codici del paziente dizionario chiamato vita, ascoltandone,
perlustrandone, aspirandone il segreto sentore nel vorticante magma illuminato
dalla percezione di un segreto rivelato nella partecipazione delle parole:
grande e generoso dono nell’invito a condividerne le intense emozioni in versi
insoliti e sfolgoranti in cui la natura ed i suoi rituali vengono riproposti
come tesori dissepolti in epifaniche visioni.»;
E. Nistri [In transito] «Poesia
matura, costruita con saggezza e competenza, talmente raffinata e avvolgente da
sapere e potere affrontare le dimensioni più drammatiche e umane con la
rassicurazione del sorriso dell’intelligenza…che immune dal patetico tempra in
un equilibrio tutto suo anche le situazioni più dolorose.»; C. Nobbio «[In
transito] La luce della poesia che brilla dentro e che si coltiva in
solitudine e in silenzio un giorno esplode. È come un atomo di potenza. Proprio
come in questo caso. La poetessa che mangiava la marmellata di nascosto ha
bisogno di rivelare i propri sentimenti? A chi? Al mondo, perché il mondo lo
dica ai destinatari. Brava. Complimenti.»; G. Panella
«[Tenacia d'ombra] Alternanza di canto e di sosta, di slancio e cauta perlustrazione, di attesa e
partenza, di meditazione e proposta, la poesia di G. tenta l’assalto al cielo:
nella sentita e coraggiosa rivendicazione della propria arte è poesia ad alta
densità morale, poesia vera.»; U.
Piscopo [In transito] «Una pronuncia di sillabe esatte,
che va elegantemente verso la metodicità, ma una metodicità rarefatta e tersa. A
monte si colloca una frequentazione da vigilia dei classici, in particolare
degli italiani, da Petrarca a Leopardi, Pascoli e Montale. Lo spazio della
meditazione è costituito da un eterno presente, che si epifanizza e si
riscontra, nella sua tormentosa e inconclusa ambiguità, di riflessi, rinvii e
scambi con simulacri di altre dimensioni, con incontri stranianti con lacerti
di realtà, con esperienze di movimenti verso l’altrove.»; G. Poli «La
sostanza del discorso poetico di G. è pervenuto a un grado di scioltezza
encomiabile. Sì, “scioltezza”, perché il pensiero si scioglie nelle strofe e nei
versi con naturalezza, senza residui. L’irrequietezza intellettuale e la
reattività emotiva sono componenti che circolano ovunque increspando la
superficie testuale.[Certezze]»; V. Scarselli «[In
transito] ...cose ‘belline’ e inedite, con metafore ricche e saporite nella
semina di intriganti riflessioni esistenziali, buttate là come vengono, quasi a
tradimento, e perciò vieppiù gustose.»; A. Serrao
«[In transito] Stimo la G. Profondamente. È visibilissimo il ‘rovello’
(formale e di sostanza) della sua poesia: che sono felicissimo d’avere
conosciuto.»; A. Spagnuolo «[In transito]
È un volume denso, ricco, serrato, con pagine di notevolissimo spessore e
dignità poetica che riesce ad esprimersi con sensibile alternanza fra il
semplice dettato e l’accorto impegno nel riflesso allusivo fra metafore
giustamente intarsiate e ritmiche strutture di percettibili occasioni intime.»; L. Ugolini
«[In transito] Già l’esergo del libro (‘a chi mi tiene senza
trattenermi’) esprime il valore dato alla libertà d’agire e di pensiero.
Inoltrandomi nella poesia noto che la costruzione del verso nella urgenza del
dire è elegante ed ha uno stile pulito, riconoscibile, con quel tanto che
complica, in maniera accattivante, la casa/parola. Ed è qui che la G. si sente a
suo agio, che si rivela cercando verità sfaccettate in contatti, nella concreta
generosità del capire il ‘doppio segno’, perché la sparizione è in agguato,
aspirata: e la corsa nel parco della poesia Sol-tanto, rivissuta, è la corsa del
pensiero nell’armonia del Sol mentre ella si sposa con il mondo.»;
M. Venturini [In transito] «…da
Esercizi a Incontri, a Tenacia d’ombra e Certezze”
la G. ha elaborato una personale poetica, nella quale il
tema ricorrente del tempo e la memoria, ha il senso di un percorso esistenziale
da costruire passo passo e un linguaggio che fa propri modelli classici (Dante e
Petrarca) così come i molti riferimenti alla poesia moderna (Leopardi, Pascoli e
Montale) si combinano secondo una rigorosa e ben calcolata tecnica. Le raccolte
citate hanno in passato conseguito molti premi letterari e notevole interesse
critico…;ora, con il viaggio poetico – esistenziale di In transito la
G. ri-attraversa l’esperienza alle spalle e, nello stesso
tempo, dà prova di una profonda maturazione e di una nuova elaborazione formale
della sua poetica. Come scrive Luti nell’invito di lettura introduttivo, il
transito è per la G.’attraversamento di uno spazio ideale e reale’, che dalle
inquietudini della giovinezza attraverso incontri e spazi conquistati a caro
prezzo, giunge all’accettazione del tempo trascorso e ad una sorta di lucida e
attenta osservazione. Dio è il punto d’arrivo di questo percorso, l’obiettivo
verso cui tende l’intero poemetto, l’approdo a partire dal quale riprendere il
cammino e dare senso a quello alle spalle. L’opera divisa in 13 ‘passaggi’
introdotti da un breve esergo in corsivo, ha inizio con il tono diaristico
autobiografico di ‘Ambita alterità’, ove si pongono le premesse dell’andare e
snoda attraverso un ritmo ascensionale e di testimonianza un uso calibrato di
citazioni (Pasolini, passi del Qohèlet, Pascal, Villon, Milosz, Larkin,
Petrarca, Cvetaeva, Sereni) a testimoniare l’idea della tradizione come
viaggio, allegoria della vita nella sua possibilità di incontri e riflessioni
continua. Così, con la stessa chiarezza e volontà, emergono, soprattutto nella
2a metà dell’opera, riferimenti alla contemporaneità, come in ‘Doveroso
silenzio’, dedicata ai bimbi di Beslan. Manescalchi definisce in modo
illuminante questo percorso ‘quasi un’allegoria dell’umano transitare nel
mistero della vita’. Ed è così davvero. La G. fa della propria esperienza
personale parabola esistenziale disegnata nel tempo, viaggio e canzoniere, nel
senso petrarchesco del termine, teso alla conquista di senso che culmina nella
invocazione finale a Dio dell’ultima poesia, dove l’ ‘azzardo del volo’ della
scrittura genera l’infinito interrogare e interrogarsi della vita.»;
C. Viazzo «[In transito] Profondità
di indagine che attraverso piccole fessure scopre continenti misteriosi,
innalzando lo spirito che osserva nuvole, a volte piccoli cirri, portando dentro
azzurre sublimità… in parole limpide e iridescenti come cristalli.».
Oltre a: G. Ametrano, G.C. Bianchi, N. Bonifazi, D. Camiciotti, R. Cellini,
C. Cipparone, G. Colonna di
Stigliano, G. Commare, G. Curabili, R. Degl’Innocenti, I Guasti, S. Guidi, E. Iodice, S. Lanuzza, G. Marchetti, L. Nanni, G. Nardi, G. Nativio, E. Nicotra,
G. Peralta, L.
Pumpo, P. Ruffilli, I. Scerrotta Samà, R. Tassinari, L. Zaniboni.
Diverse riviste e fogli letterari hanno ospitato sue liriche, saggi, racconti
e recensioni, fra i quali: Il Portolano, Punto d’incontro, Punto di Vista,
Dibattito Democratico, Il Fauno, Talento, La Ballata, Atelier, Sìlarus,
Capoverso, Poesia, Pomezia Notizie, Viva Piazza, InformaScandicci, Città di
Pinerolo, La Nazione, Il Corriere di Firenze, Caffè Michelangelo, La Gradiva,
Città di Vita, Vernice, Periferie. La G. è più volte ospite in
varie trasmissioni televisive e radiofoniche di emittenti locali e nazionali
(ToscanaTv, TgR, Rai1): nell’aprile 2006 testi tratti da In
transito sono stati letti a “Zapping” da A. Forbice
su Rai 1.
- angtmn@virgilio.it
www.novecentopoesia.it/guidi.htm
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