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Pare che l'allitterazione, intesa in senso lato, sia di moda; ne ennesima conferma questo volume ove appare costantemente. Un esempio: "d'un complesso can-oro | col-oro in concist-oro | e c-oro narrano | il ghirig-oro (da L'uccello d'oro). E anche il novenario dattilico affiora con frequenza: "La fretta saetta del balzo | che al pettine lemme s'arriccia | nel nodo del pelo bluastro, | nell'occhio si squaglia se uguaglia (da Barbabl. Evidente una propensione intellettuale che riduce l'area imaginifica, puntando - attraverso rimandi ritmici e sonori - a concetti mai completamente avulsi dal reale.

Tuttavia non l'aspetto pi originale della raccolta che, divisa in due parti articolate come da titolo, non ha il consueto indice. La prima parte contiene poesie ispirate a fiabe, la seconda a ouverture d'opera o da concerto. Le fiabe hanno spesso suscitato l'interesse dei compositori: Hnsel e Gretel (Humperdinck) o Il brutto anatroccolo (Prokofiev), tanto per citarne un paio; una relazione quindi non secondaria; ma quasi osmosi naturale.

Mezzasalma, nella sua solida "prefazione", fa notare che il dramma esiste, al di l dell'ironia e dei giochi verbali; a nostro parere per esso prende risalto soltanto dopo un'attenta ricognizione del tessuto linguistico: "contatt | la sfera-frutto nell'attimo | propizio, artifizio del cerchio" (da Il principe senza paura); la rima stricta viene attenuata dal significato simbolico.

Nel Coriolano il principio Collin-Beethoven si fonde in musica, per poi riconvertirsi in linguaggio: "la sconfitta | il suo doppio che discende | nella funebre chiusa". Uno degli esiti pi elevati, per la rigorosa concretezza espressiva, lo troviamo negli ultimi tre versi di Anno 1812: "La denuncia dell'inno ai morti | (nostri corpi) immagine | trascritta d'altro, pi Alto"; qui l'operazione semantica acquista una pregnanza che diviene, per dirla con l'Autrice, "audacia dell'anelito, onda ardente".

Recensione
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