Pare che l'allitterazione, intesa in senso lato, sia di moda; ne èennesima conferma questo volume ove appare costantemente. Un esempio: "d'un complesso can-oro | col-oro in concist-oro | e c-oro narrano | il ghirig-oro (da L'uccello d'oro). E anche il novenario dattilico affiora con frequenza: "La fretta saetta del balzo | che al pettine lemme s'arriccia | nel nodo del pelo bluastro, | nell'occhio si squaglia se uguaglia (da Barbablù. Evidente una propensione intellettuale che riduce l'area imaginifica, puntando - attraverso rimandi ritmici e sonori - a concetti mai completamente avulsi dal reale.

Tuttavia non è l'aspetto più originale della raccolta che, divisa in due parti articolate come da titolo, non ha il consueto indice. La prima parte contiene poesie ispirate a fiabe, la seconda a ouverture d'opera o da concerto. Le fiabe hanno spesso suscitato l'interesse dei compositori: Hänsel e Gretel (Humperdinck) o Il brutto anatroccolo (Prokofiev), tanto per citarne un paio; una relazione quindi non secondaria; ma quasi osmosi naturale.

Mezzasalma, nella sua solida "prefazione", fa notare che il dramma esiste, al di là dell'ironia e dei giochi verbali; a nostro parere però esso prende risalto soltanto dopo un'attenta ricognizione del tessuto linguistico: "contattò | la sfera-frutto nell'attimo | propizio, artifizio del cerchio" (da Il principe senza paura); la rima stricta viene attenuata dal significato simbolico.

Nel Coriolano il principio Collin-Beethoven si fonde in musica, per poi riconvertirsi in linguaggio: "la sconfitta | è il suo doppio che discende | nella funebre chiusa". Uno degli esiti più elevati, per la rigorosa concretezza espressiva, lo troviamo negli ultimi tre versi di Anno 1812: "La denuncia dell'inno ai morti | (nostri corpi) immagine | trascritta d'altro, più Alto"; qui l'operazione semantica acquista una pregnanza che diviene, per dirla con l'Autrice, "audacia dell'anelito, onda ardente".